Eu recomendo Ver e Não Ver: Entraves (YMAGO ensaios breves) de Victor I. Stoichita para todos os amantes da arte. O livro oferece uma visão profunda dos problemas encontrados na visualização de obras de arte e como elas afetam a nossa interpretação dela. O autor analisa o processo de percepção, desmistificando o que é considerado um assunto complexo.
Victor I. Stoichita aborda temas como a noção de espaço, tempo, significado, memória, imaginação e, acima de tudo, o modo como o observador reage e interage com os objetos artísticos. Ele explora como a esfera perceptiva humana se move entre duas esferas – a real e a simbólica – e como as imagens visuais são traduzidas e compreendidas.
Ao longo de Ver e Não Ver: Entraves, o autor discute temas como a ambiguidade da linguagem visual, a interação entre o objeto e o observador e a transcendência do observador do mundo físico. O livro também aborda questões contemporâneas como a taxonomia da arte e a influência da tecnologia na arte.
Além disso, o livro apresenta a visão do autor sobre o papel da arte na sociedade, o que é possível descobrir olhando para as obras de arte, a forma como a arte se relaciona com a realidade e a função da arte na construção de narrativas.
Ver e Não Ver: Entraves é um livro muito importante para quem está interessado em entender melhor o universo da arte. O autor fornece uma análise incrivelmente profunda das percepções humanas e da cultura visual. Ele consegue unir teoria e prática, resultando em um livro extremamente interessante e instigante.
Em suma, Ver e Não Ver: Entraves é uma leitura obrigatória para todos aqueles que procuram conhecer melhor a visualização artística. O livro oferece uma visão profunda do assunto e oferece muitas informações importantes sobre a arte contemporânea.
O impressionismo é considerado unanimemente como uma revolução da arte na sua oposição ao academicismo reinante do século XIX. Para além da reinvenção da paisagem, esta revolução consiste, sobretudo, em sublinhar a factura plástica e pictórica plasmada na análise dos efeitos da luz através da mistura óptica das cores. Todavia, neste breve ensaio, Victor I. Stoichita propõe uma outra perspetiva sobre a pintura moderna ao desvelar uma transformação radical que ocorre na implícita co-existência entre os modos de ver e a emergência do espectador moderno.Se existe uma concreta modernidade temática nas pinturas de Manet, Berthe Morisot, Monet, Degas ou de Caillebotte é porque nelas se relança a reflexão sobre o jogo e o movimento do olhar. Entre o que se vê e não se vê, é a interpelação do observado e do observador que vem intensificar a curiosidade e o desejo da representação pictural. Na pintura impressionista mobiliza-se assim o olhar; pensam-se as relações visuais e imaginais que se criam entre si - «figuras-ecos», «figuras-reflexos» e «figuras-filtros» -, configuram-se os obstáculos que permeiam os limiares e as zonas de passagem e, também, a expectativa de divisar, de avistar, de entrever. A tematização do olhar faz-se segundo uma lógica de entraves e re-enquadramentos, tais como gradeamentos, varandas, postigos, fumos, através dos quais se acentua a paradoxal condição de barreira e instigação visual. Trata-se, portanto, de compreender uma inovação compositiva que de nenhuma maneira ignora a tradição mas que, pelo contrário, pretende dialogar com ela. Assim se inscreve o preâmbulo de alguns exemplos antigos, nos casos do «Maestro dell’Osservanza», de Aelbert van Ouwater, de Caravaggio e Wolfgang Heimbach, enquanto moldura de uma reflexão que, através da escrita de Mallarmé e Zola, atravessa e complementa a literatura artística da época. Segundo este prisma, a revolução impressionista torna-se um dispositivo de revelação do próprio olhar ao instaurar a natureza pregnante do visível, justamente como reflexo visual do cotidiano, como se este fosse oLeia mais
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Autor: Victor I. Stoichita
