Review: "Sassafrás"

No sentido mais amplo do termo, a Estética aqui se espicha na direção de todos os pontos cardeais. Henriques apresenta ao seu público leitor mais um livro de poemas visuais. O trabalho de computação gráfica minucioso começa com a escolha do esboço, é modificado segundo a concepção expressionista do termo artístico e acaba atingindo uma formação que agrada ao poeta e assim é concluído o poema. Esses visuais, porém, trazem a poesia convencional em sua intimidade. Para cada sugestão pictórica existe um poema curto, sintetizado ao extremo para que seja conveniente à página e ao visual em causa. Para se dizer em outras palavras, deve haver uma conjunção perfeita entre o visual e o poemeto apresentado. Sendo assim, o pictórico não fica nada a dever ao palavresco e vice-versa. Ocorre que esses poemas com palavras convencionais são todos verdadeiros achados de grande impacto para qualquer livro de poesia. Poderiam mesmo ser forjados de maneira independente, de tal sorte que não estariam vinculados ao sistema de apresentação visual que ora se pensa. Portanto, são dois livros em um apenas. O sassafrás é uma árvore muito presente em toda a obra de Humberto Henriques. É uma planta icônica, a dizer a verdade. Madeira nobre por excelência, perfumada, muito usada para a produção de chás e medicamentos de uso doméstico. Árvore belíssima, de porte médio e já muito rara na região de Brejo Bonito, lugar onde o poeta nasceu e aprendeu as suas primeiras relações com a nobreza da flora. Ele mesmo afirma que onde havia um sassafrás, o lugar ficava muito diferenciado. Isso parece ser uma grande verdade. Para que uma árvore chegue a dar nome a um livro, de fato ela deve ser exponencial na semiologia do autor e em torno de todas as memórias que seja ele capaz de emitir. Aqui nesse livro cujo nome é deveras emblemático e produz à planta a homenagem que toda árvore deveria ter, o sassafrás surge amarelo e cheio de entonações olorosas. A casca desse pau, diz o autor, quando colocada numa garrafa de pinga, muda por completo o elemento anterior. E como acontece com o carvalho diante do vinho, o sassafrás é capaz de elaborar uma beberagem erudita e de extremado vigor. Evidente, diz rindo o poeta, tudo dentro dos limites daquilo que não deva ser chamado de excesso. Assim se define o sassafrás. Entabulado dentro da palavra – outro elemento, outro ângulo de percepção -, o apelido da árvore se amplia para oferecer miríades de composições. Assim, o livro de visuais se compõe e ressurge sempre da possibilidade imagética associada ao termo poético. Estamos no ano de 2020 e Henriques está próximo de seu livro de número 370. É uma obra maciça, rica, estremada e muito produtiva. A dizer-se de uma maneira também sem equívocos, o autor dedicou a vida inteira ao complexo de criar e produzir em função de objetivar a literatura brasileira para patamares mais sólidos e ricos. Não se pode conceber que algum escritor a tanto tenha chegada, uma produção como esta exige esforço e estudo. Exige tempo. Como o escritor é médico e exerce a função do esculápio, a concepção e entendimento de como isso acontece, tudo isso nos passa ao largo. Uma vez questionado sobre esse assunto, Henriques explica que esta obra é assim longa e maciça porque sua produção é feita sem esbarros. Isso quer dizer que um romance longo, por exemplo, como acontece no grande A invasão do Rio de Janeiro pelos Bárbaros, começo, meio e fim do texto já nascem integrados perfeitamente e sem necessidade de uma revisão textual programática. Concebe-se que o livro já sal da forma pronta para ser impresso. Reforça o autor que alguma revisão gramatical sempre se faz necessária. Porque isso é questão de digitação e não de introjeção de mundos e arquétipos, da forma que cabe a todo escritor. Sempre há uma grandeza imensurável na criação literária. Já complexa por si mesma, em certos autores mais próximos da genialidade isso contrapõe e impõe falta de limites. A busca da novidade – mormente em Poesia –