Review: "O autor no cinema: a política dos autores: França, Brasil – anos 1950 e 1960"

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O livro "O autor no cinema: a política dos autores: França, Brasil – anos 1950 e 1960" de Jean-Claude Bernardet fornece um excelente insight sobre a maneira como os autores de cinema moldavam a cultura e a política da França e do Brasil durante a década de 1950 a 1960. O livro examina como a ascensão do movimento autoral, liderado por François Truffaut, Jean-Luc Godard, e outros membros da Nouvelle Vague, alterou o cinema francês, e como isso, por sua vez, influenciou a produção de cinema brasileira. O livro vai muito além da história do cinema para explorar questões culturais e políticas, fornecendo um insight profundo sobre como a produção de cinema e a cultura foram moldadas pela luta entre autoria e indústria.

O livro abrange a história das décadas de 1950 e 1960, que é facilmente acompanhada pelo leitor devido ao envolvimento detalhado de Jean-Claude Bernardet. O autor fornece uma análise tanto crítica quanto cultural das complexidades de ambos os contextos: o período pré-1968 na França e o período pré-1964 no Brasil. O uso de fontes primárias, como entrevistas com diretores e produtores, e uma análise rigorosa dos filmes produzidos durante os períodos, dão à obra um caráter ainda mais autêntico.

Eu recomendo fortemente que "O autor no cinema: a política dos autores: França, Brasil – anos 1950 e 1960" seja lido por aqueles interessados nas conexões entre a política, a cultura e o cinema. A obra de Jean-Claude Bernardet nos permite explorar a história de maneira profunda e nos ajuda a compreender melhor como as lutas entre autoria e indústria moldaram a cultura das décadas de 1950 e 1960.

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O autor no cinema é uma obra de referência nas áreas de crítica e teoria cinematográfica. A Teoria do Autor foi proposta na década de 1950 por críticos franceses da revista Cahiers du Cinéma que depois integrariam, como realizadores, a Nouvelle Vague. Eles observaram persistências temáticas, de estilo e linguagem em diversos diretores cinematográficos, como Jean Renoir, Alfred Hitchcock e John Ford. Esses cineastas usariam a câmera, segundo os críticos franceses, da mesma forma que um autor literário emprega sua caneta. Essa teoria seminal logo alcançou a crítica brasileira e seria um dos propulsores do nosso Cinema Novo.

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