Esse livro de Sandro de Cássio Dutra sobre as linhagens e noções fundamentais de improvisação teatral no Brasil é uma obra com muito conteúdo rico e pertinente para aqueles que se interessam pelo tema. O autor conseguiu fazer uma leitura profunda e apaixonante dos temas abordados e ofereceu a seus leitores um entendimento do que é a improvisação teatral, seus desafios e sua importância no contexto teatral.
O livro também contém um estudo detalhado sobre os trabalhos de Augusto Boal e de Carlos Burnier, que são considerados como importantes representantes do movimento de Teatro de Improvisação no Brasil. O autor aborda as contribuições dos dois autores para o desenvolvimento da improvisação teatral, bem como as diferentes tendências que eles seguiram.
Sandro de Cássio Dutra também oferece uma análise aprofundada das técnicas diferentes de improvisação teatral, as quais são úteis para os praticantes de improvisação teatral, além de oferecer algumas diretrizes práticas sobre o uso da improvisação teatral na criação de novas peças.
Este livro é escrito de maneira acessível, o que o torna útil para quem está começando a estudar ou praticar a improvisação teatral. Além disso, é um livro útil para todos aqueles interessados em conhecer melhor a história, as técnicas e a importância da improvisação teatral no contexto teatral. Por isso, recomendo que todos aqueles interessados no assunto leiam esse livro.
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Em uma perspectiva histórico-teatral o autor investiga o que considerou serem as principais fontes matriciais para as concepções de improvisação, a saber, aquelas advindas do diretor e teórico russo Stanislavski e da vertente italiana (commedia dell’arte e Eugenio Barba).Este livro é resultado da tentativa de compreender noções fundamentais de improvisação no teatro brasileiro, presentes nas concepções de Augusto Boal e Luís Otávio Burnier. Em uma perspectiva histórico-teatral o autor investiga o que considerou serem as principais fontes matriciais para as concepções de improvisação, a saber, aquelas advindas do diretor e teóricorusso Stanislavski e da vertente italiana (commedia dell’arte e Eugenio Barba). Pela análise dessas referências, seguida da investigação das obras de Boal eBurnier, o autor sugere que, de fato, é possível estabelecer comparações significativas entre a concepção de Stanislavski e Boal, de um lado, e a de Barba (diretamente relacionada à commedia dell’arte) e Burnier,de outro. A partir dessas convergências, estabelecem-se duas linhagens improvisacionais: Stanislavski-Boal; commedia dell’arte/Barba-Burnier.
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