Eu recomendo o livro "Funções e limites da iconografia: Sobre a moldura e a sua transgressão (YMAGO ensaios breves)" de Daniel Arasse como uma leitura obrigatória para todos os estudantes de arte, bem como aqueles interessados na história da arte. Esta obra aborda a relação entre iconografia e narrativa, assim como as fronteiras entre a arte e a literatura, mostrando como a iconografia pode ser utilizada para contar uma história.
O livro examina a representação artística e aborda temas como a narrativa, a simbologia, a alegoria e a metáfora. Ele analisa a importância da moldura na iconografia, bem como sua transgressão, e destaca as fronteiras entre o real e o imaginário. Além disso, o livro discute o papel dos artistas, dos críticos e dos historiadores da arte na construção de um contexto para a iconografia.
Este livro é muito urgente para aqueles interessados na história da arte, já que ele oferece uma contribuição única para o estudo da iconografia, assim como para o estudo da história da arte em geral. Ele oferece uma análise mais profunda do papel da iconografia na história e na arte, e dá aos leitores uma oportunidade de refletir sobre as imagens que vêem e sua influência na sociedade.
Em suma, este livro é um ótimo recurso para aqueles que querem conhecer mais sobre iconografia e sua relação com a narrativa. Ele oferece uma visão única sobre a importância da iconografia na arte contemporânea, além de mostrar como a iconografia pode ajudar a contar uma história.
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A definição albertiana do bordo como elemento prévio a toda a pintura é indissociável da determinação do olhar do espectador, o qual por sua vez determina a construção regular das proporções internas à representação. A perspectiva é tanto o dispositivo teórico como o artifício visual que fixa o lugar do «ponto central» do olhar para conduzir a istoria e a a acção narrativa. Assim, com a moldura e a construção em perspectiva, Alberti inventa simultaneamente o quadro e o espectador. Mas a novidade que a «janela aberta sobre a istoria» instaura, com os seus bordos e efeitos, autoriza também a sua própria transgressão. A autonomia da composição albertiniana, não se confina apenas à representação interna da narrativa mas sim a uma experiência corporal e sensível que solicita um espectador directamente implicado na imagem que vê e o observa.Muito para além da iconografia tradicional, Arasse propõe uma indagação concreta sobre os dispositivos visuais e narrativos da pintura do Renascimento.Partindo de uma crítica da iconologia, que sintetiza a experiência visual numa significação genérica, o autor promove uma pesquisa sobre detalhes e aspectos marginais das representações picturais. O tema da Anunciação não se constitui apenas como um significado transcendental, mas como uma narrativa que exige o seu próprio enquadramento e os seus próprios efeitos de interpelação. A transgressão do quadro é, sobretudo, um «trabalho visual» onde cada obra opera e exige a sua própria experiência e interpretação.Leia mais
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Autor: Daniel Arasse
