Eu recomendo o livro "Funções e limites da iconografia: Sobre a moldura e a sua transgressão" de Daniel Arasse. É um livro intrigante que analisa os problemas da iconografia como um campo de estudo. Traz uma discussão sobre a tradicional moldura da iconografia, como ela foi criada e como ela pode ser violada. O autor também discute como a iconografia se relaciona com a história, a filosofia, a arte e a teoria. O livro é um guia necessário para aqueles que querem aprender mais sobre a iconografia ou aqueles que desejam expandir seus conhecimentos em áreas relacionadas.
Você descobrirá que a iconografia não é apenas uma forma de estudar a arte e o significado oculto, mas também a maneira de pensar. O autor explica como os iconógrafos podem analisar a arte de maneira crítica e como eles podem e devem expandir seus horizontes. O livro também explora como a iconografia pode ser usada para entender questões complexas como a arte, a história e a cultura.
O livro também explica como a moldura iconográfica tradicional pode ser quebrada e como essas brechas podem levar a novas descobertas e interpretações da arte. Além disso, o autor examina como a iconografia se relaciona com outros campos de estudo como a filosofia e a teoria. Por fim, o livro oferece soluções práticas para as questões levantadas.
Em suma, este livro é um guia essencial para aqueles que estudam a iconografia. Ele fornece uma discussão completa sobre o assunto, desde a formação da moldura até a quebra dessa moldura, e também aborda como a iconografia se relaciona com outras áreas da arte e da ciência. Recomendo fortemente que você leia esse livro para expandir seus conhecimentos sobre a iconografia.
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A definição albertiana do bordo como elemento prévio a toda a pintura é indissociável da determinação do olhar do espectador, o qual por sua vez determina a construção regular das proporções internas à representação. A perspectiva é tanto o dispositivo teórico como o artifício visual que fixa o lugar do «ponto central» do olhar para conduzir a istoria e a a acção narrativa. Assim, com a moldura e a construção em perspectiva, Alberti inventa simultaneamente o quadro e o espectador. Mas a novidade que a «janela aberta sobre a istoria» instaura, com os seus bordos e efeitos, autoriza também a sua própria transgressão. A autonomia da composição albertiniana, não se confina apenas à representação interna da narrativa mas sim a uma experiência corporal e sensível que solicita um espectador directamente implicado na imagem que vê e o observa.Muito para além da iconografia tradicional, Arasse propõe uma indagação concreta sobre os dispositivos visuais e narrativos da pintura do Renascimento.Partindo de uma crítica da iconologia, que sintetiza a experiência visual numa significação genérica, o autor promove uma pesquisa sobre detalhes e aspectos marginais das representações picturais. O tema da Anunciação não se constitui apenas como um significado transcendental, mas como uma narrativa que exige o seu próprio enquadramento e os seus próprios efeitos de interpelação. A transgressão do quadro é, sobretudo, um «trabalho visual» onde cada obra opera e exige a sua própria experiência e interpretação.
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Autor: Daniel Arasse
