Eu recomendo "As Vinte e nove Cartas: Laban, um gramática poética para atores (Perspectiva em cena)" de Sônia Machado de Azevedo. Este livro é único em sua abordagem do ensino da poesia dramática às técnicas de atuação. Escrito de uma forma clara e objetiva, ele apresenta aos alunos a ideia de que é possível aprender a arte da poesia dramática por meio de um ensino estruturado.
O livro é organizado em três partes distintas. A primeira parte apresenta uma descrição geral da arte dramática e das técnicas usadas para interpretá-la. Esta parte também destaca a importância da experiência sensorial e do movimento para a compreensão do texto poético.
A segunda parte do livro explora a poética de Laban, que é usada descrição e interpretação do movimento. Esta seção explica a teoria e a técnica de Laban e a aplicação de sua poética ao teatro.
A terceira parte do livro descreve as vinte e nove cartas que Laban desenvolveu como um meio de organizar dramaturgicamente uma cena. Estas cartas fornecem ao ator uma ferramenta para entender e interpretar a poesia dramática.
Você vai se beneficiar de ler esse livro, se você estiver interessado em aprender mais sobre as técnicas de atuação e poesia dramática. Aprender a poética de Laban e como usar as vinte e nove cartas para interpretar o texto poético gerará novas maneiras de pensar e compreender a arte do teatro.
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O maior e mais sofisticado recurso à disposição de um ator é seu corpo. Neste pequeno e delicioso livro, Sônia Machado de Azevedo elabora criativamente um curso de treinamento corporal em que convoca os alunos a dominarem seus corpos tanto a partir das teorias do movimento de Rudolf Laban, como de um entendimento poético de si e das coisas que os cercam. Este livro surgiu de um propósito prático: um curso de conscientização corporal para atores. Mas, na pena e na atuação como professora de Sônia Machado de Azevedo, ele se tranforma em verdadeiras oficinas poéticas, ganhando um colorido que transcende o aspecto técnico – que tem nas ideias de Rudolf Laban um ponto de referência –, de modo a expressar uma nova concepção do corpo e do movimento. Ao optar pela forma epistolar, clássica e moderna, sempre datada e sempre transcendendo sua datação, a autora casa forma e conteúdo, usando a simplicidade da forma para conduzir-nos às complexidades do conteúdo. O leitor curioso, o iniciante e o iniciado, todos encontrarão aqui não um manual de exercícios repetitivos, mas o exercitar, o cultivar de uma desnaturalização da percepção comum do corpo, do nosso e do outro, um chamado a testar os limites dessa matéria que habitamos e somos, de modo a que nos tornemos artífices de nossos próprios gestos ressignificados.
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