Este livro de Georges Didi-Huberman, "Ao Passo Ligeiro da Serva: Saber das imagens, saber excêntrico (YMAGO ensaios breves)", é uma leitura altamente recomendada. Nele, o autor examina alguns dos principais temas e problemas do pensamento contemporâneo, usando um estilo escrito claro e conciso. Ele investiga diversos assuntos, como as relações entre imagens, linguagens, representações e memórias, e aborda questões que vão desde o papel das imagens em nossa cultura até o poder de nos conectar e compreender o mundo. Ele também se concentra em questões que abrangem o ensino de arte e arquitetura, o que o torna uma leitura extremamente interessante para professores e alunos. O livro também discute os problemas políticos e éticos do uso da imagem, tornando-se assim um tópico muito relevante para profissionais de diversas áreas.
Didi-Huberman oferece também uma discussão única dos mecanismos de produção e recepção de arte na sociedade moderna, criticando as relações entre arte e poder. Ele também explora as possibilidades de subversão e resistência às formas dominantes de representação. O autor também discute as responsabilidades dos artistas e espectadores de arte moderna, e defende a necessidade de um olhar crítico sobre as imagens que cercam nossas vidas cotidianas. É evidente que "Ao Passo Ligeiro da Serva" é um livro rico, profundo e provocativo, que trata das relações complexas entre arte, cultura e poder na atualidade.
Em suma, "Ao Passo Ligeiro da Serva: Saber das imagens, saber excêntrico (YMAGO ensaios breves)" de Georges Didi-Huberman é uma obra notável que oferece uma abordagem única e poderosa sobre imagens, linguagens e memórias. O livro é um emocionante e instigante debate de idéias que vale a pena ler para qualquer pessoa interessada em arte, história da arte, filosofia e/ou política.
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Neste ensaio, o filósofo e historiador interroga a démarche da história face às imagens e da história da arte perante o seu objeto, entre a abertura e a tentativa da domesticação. Referem-se, no quadro francês, a escola dos Anais, Fernand Braudel, Charles Morazé, André Leroi-Gourhan, Ignace Meyerson, Roger Caillois, Lucien Febvre, Pierre Francastel; sem prejuízo do importante desenvolvimento constituído por Hubert Damisch, ou por Louis Marin.Mas é na iconologia de Warburg, sensível à irrupção paradoxal da memória, que desarruma as coordenadas de uma cultura, constituindo uma sintomatologia sempre provisória, precária, que o autor encontra uma perspectiva de análise propriamente adequada à arte e às imagens. Evoca-se a Ninfa que irrompe num fresco de Ghirlandaio, objeto de uma brevíssima troca de correspondência entre André Jolles e Aby Warburg, em que se identifica toda a estranheza da irrupção da esvoaçante donzela no meio de um hierático nascimento no seio da burguesia florentina; o anacronismo é evidente; a Ninfa é uma irrupção sintomática; toda a questão é de onde ou de o quê? Questão sem resposta definitiva,Leia mais
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